这些年，孙未和国外文学圈打交道很多，在她结识的美国同行中，不管有名还是没名，他们都有一个共同的商业伙伴——经纪人，唯有她是个例外。孙未发现，在欧美国家，对于新出道的作者来说，他们不会将作品直接投给出版社，而是投给职业经纪人。孙未说：“经纪人不仅提出写作建议，书稿完成后还会寻找合适的出版社出书，并进行市场推广，当然，前提是他们不会改变作品的本质。”孙未还了解到，国外经纪人一般会从作者的版税收入中抽取大约10%至15%的佣金。

孙未告诉国外同行，她已出过十几本书，每本书都要自己上门找出版方，有时甚至会自己联系书评人或者媒体，为新书做宣传。国外同行们发出了惊呼：“这简直是个奇迹。”但是当一位教授朋友获悉，孙未的书将要出英文版，竟然还没有经纪人时，更是抛出了“这事不可理喻”的说法。最终，这位朋友看不下去了，一定要为孙未联系纽约的一位作家经纪人，这位专门做中国作家的经纪人，有着相当成熟的经验，与欧洲、美国的多家出版机构保持着多年的人脉关系。“目前，我的英文材料和作品情况已经发给对方了。”孙未说。

不过，也有极个别作家其实已开始寻找经纪人。作家蔡骏甚至早在2006年就有了请经纪人的想法，但时至今日他不得不说：“不可能找到，因为连候选人都没有。”

蔡骏与10年前刚出道时有了很大不同，如今他不仅有自己的助手，还成立了一家公司。但他表示，自己出书和公司的事情完全是分开的。“我目前正在写《生死河》，快完成了，接下来就是和出版社谈合作。”

蔡骏不像早些年那样担心出版合同中的种种陷阱，但他认为每次出书选择出版社还是一桩困难的事情。“有时不是单纯选一家的问题，而是要选有诚信、有品牌的那家，更要选最能理解作品的那家。”为此，蔡骏要和不同出版机构的责任编辑一点点地辛苦沟通，最后才能做出决定，并签下需要仔细甄别的合同。

在蔡骏看来，不仅寻找合适的出版机构、签合同需要经纪人，在很多时候他都需要经纪人帮忙。“经纪人更多是从战略上对作家进行全面规划，很多时候甚至是经纪人管理作家。在我眼中，优秀的经纪人应该特别全面，既懂出版又懂影视，甚至包括动漫、游戏、互联网，还有法律知识等。”蔡骏表示，他会继续等待优秀经纪人的出现。